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“见所不见的吸引”唐征维个展

2022.11.20-2023.02.04

艺术+ 上海画廊,北京东路99号,L207

见所不见的吸引唐征维个展 

作者:张林淼

栾志超|译

 

展期:11202022年至2042023

 

202211月,上海Art+画廊将呈现艺术家唐征维的第二次个展:有知无见的吸引(seeing the unseen)。四年前,唐征维在上海的首次个展游刃国Cut it out),主要展出了他在中央美术学院的研究生毕业作品系列碳折叠,作品精湛的工艺和背后的主题令人印象深刻,介于二维和三维之间的表现形式很难让人直接用剪纸来概括他的艺术,唐征维用他的创作不断探索有关纸艺术的可能性,而通过对碳排放这一全球性问题深入的调查研究,他发现了隐藏其后的一个庞杂的生态、社会和经济结构,是艺术家对于当代世界的独特洞察。纸本身和环保、碳排放密不可分,它可降解,仍是当下全球应用最广泛的环保材料,而纸和剪纸本身的文化属性与当代话题的结合,都增加了对唐征维作品的多重解读可能。

 

本次展览有知无见的吸引(seeing the unseen)中所选取的作品基本都是艺术家在疫情期间的创作,在第一次个展中关于碳金融和其中隐含的权力架构的观察,以及对需要身体力行的创作方式的进一步探索,从理性和感性的双重层次上将艺术家引入了更加纯粹地关于本身的思考:这里的力源于物理世界中的四大基本力,进而使得他思考人类社会中是否也存在着可比对的系统。物理世界中,力只能被感知、测量,但通常不能被看到,在社会场中的各种关系,如人际关系、社会系统、城市发展中也具有相类似的属性。联想到生活中有关力的体验,唐征维试图揭示这种相互作用关系下被隐藏的视觉模型。诚如我们看不见磁力线,但是通过某种介质(如铁粉),我们能看到其被显示的路径。对于唐征维来说,要物化和视觉化人人有感却无见的力,莫过于通过某种方式将它塑造出来,剪纸的过程在此处获得了媒介与表达的契合点。唐征维一直将剪纸视为一种绘画雕塑,不同于绘画,它似乎可以从平面中解放平面,继而获得某种超平面的低雕塑属性。它同时是一项力气活,每一次下刀时,手、刀和纸面发生力的对抗,其中包含的关乎力与形的微妙关系,亦促发唐征维从另一个维度思考有关力的问题。

 

本次展览中的作品被分为三个系列:它们分别是进化系列、城市系列以及子夜系列,从宏观的角度思考人类与宇宙的关系中的、城市发展中的以及更加偏向意识层面的个体对的感知。与第一次个展相比,本次展览中作品的一大特点是悉数加入了色彩这一元素。这源于每件作品都有着各自独特的背景属性,并且每一件作品都发生在一个特殊的场域里:比如《小岛的历史在漩涡中》发生在幽紫混沌的空间中,《深空》发生在深邃的宇宙星空之中,《和脉一样的节奏》发生在充满诱惑的金融世界中,《目光》发生在超脱的高云之上等,色彩的加入成为艺术家塑造这些空间的一次尝试。另外,艺术家似乎有意打破了传统剪纸对称的造型特点,如《在弯曲的时空中》、《吸引、撕裂的身体》等作品中不对称的形式在视觉上打破平衡,充满了动势,更直观地邀请观众感受有关的主题,亦是艺术家对自身艺术语言的探索。

 

近年来,随着量子力学、波粒二象性等物理概念带来的反直觉而引发的科学热,让越来越多的人开始关注并试图理解这些复杂的物理概念。诚然,艺术家和科学家有着不同的使命,但也许正如法国作家福楼拜说:科学与艺术在山脚下分手,在山顶上会合。我们所熟知的杰出科学家中,不乏具有极高艺术修养的人,爱因斯坦、牛顿、伽利略等“艺术化”的科学家比比皆是,而集画家、雕塑家、建筑师、工程师、生物学家、发明家等于一身的达·芬奇,是我们所熟知的“科学化”的艺术家的杰出代表。或许科学和艺术之间或并不存在不可逾越的鸿沟,它们是人类认识世界与表达世界的不同道路,它们相互影响、渗透,交相辉映。

 

唐征维在创作期间亦阅读了大量与力学相关的理论知识,但对于他来说,力之所以有趣,在于它是如此司空见惯,几乎无时无刻不影响着我们,与此同时,或者说恰恰是因为如此,力又成为解释世界甚至宇宙万物的一把钥匙。在科学世界,着手解释宇宙的物理理论不断翻新,为肉眼不可见的世界描述了基本原则,成为理解物质世界之外的很多复杂事物的一种方式。而唐征维则用他独特的思想和体验,以及特殊的艺术语言关照人类社会场,邀请你我一同思考,或许能有更多鲜活的想法出现。

 

 

 

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见所不见的吸引唐征维个展 

作者:张林淼

栾志超|译

 

展期:11202022年至2042023

 

202211月,上海Art+画廊将呈现艺术家唐征维的第二次个展:有知无见的吸引(seeing the unseen)。四年前,唐征维在上海的首次个展游刃国Cut it out),主要展出了他在中央美术学院的研究生毕业作品系列碳折叠,作品精湛的工艺和背后的主题令人印象深刻,介于二维和三维之间的表现形式很难让人直接用剪纸来概括他的艺术,唐征维用他的创作不断探索有关纸艺术的可能性,而通过对碳排放这一全球性问题深入的调查研究,他发现了隐藏其后的一个庞杂的生态、社会和经济结构,是艺术家对于当代世界的独特洞察。纸本身和环保、碳排放密不可分,它可降解,仍是当下全球应用最广泛的环保材料,而纸和剪纸本身的文化属性与当代话题的结合,都增加了对唐征维作品的多重解读可能。

 

本次展览有知无见的吸引(seeing the unseen)中所选取的作品基本都是艺术家在疫情期间的创作,在第一次个展中关于碳金融和其中隐含的权力架构的观察,以及对需要身体力行的创作方式的进一步探索,从理性和感性的双重层次上将艺术家引入了更加纯粹地关于本身的思考:这里的力源于物理世界中的四大基本力,进而使得他思考人类社会中是否也存在着可比对的系统。物理世界中,力只能被感知、测量,但通常不能被看到,在社会场中的各种关系,如人际关系、社会系统、城市发展中也具有相类似的属性。联想到生活中有关力的体验,唐征维试图揭示这种相互作用关系下被隐藏的视觉模型。诚如我们看不见磁力线,但是通过某种介质(如铁粉),我们能看到其被显示的路径。对于唐征维来说,要物化和视觉化人人有感却无见的力,莫过于通过某种方式将它塑造出来,剪纸的过程在此处获得了媒介与表达的契合点。唐征维一直将剪纸视为一种绘画雕塑,不同于绘画,它似乎可以从平面中解放平面,继而获得某种超平面的低雕塑属性。它同时是一项力气活,每一次下刀时,手、刀和纸面发生力的对抗,其中包含的关乎力与形的微妙关系,亦促发唐征维从另一个维度思考有关力的问题。

 

本次展览中的作品被分为三个系列:它们分别是进化系列、城市系列以及子夜系列,从宏观的角度思考人类与宇宙的关系中的、城市发展中的以及更加偏向意识层面的个体对的感知。与第一次个展相比,本次展览中作品的一大特点是悉数加入了色彩这一元素。这源于每件作品都有着各自独特的背景属性,并且每一件作品都发生在一个特殊的场域里:比如《小岛的历史在漩涡中》发生在幽紫混沌的空间中,《深空》发生在深邃的宇宙星空之中,《和脉一样的节奏》发生在充满诱惑的金融世界中,《目光》发生在超脱的高云之上等,色彩的加入成为艺术家塑造这些空间的一次尝试。另外,艺术家似乎有意打破了传统剪纸对称的造型特点,如《在弯曲的时空中》、《吸引、撕裂的身体》等作品中不对称的形式在视觉上打破平衡,充满了动势,更直观地邀请观众感受有关的主题,亦是艺术家对自身艺术语言的探索。

 

近年来,随着量子力学、波粒二象性等物理概念带来的反直觉而引发的科学热,让越来越多的人开始关注并试图理解这些复杂的物理概念。诚然,艺术家和科学家有着不同的使命,但也许正如法国作家福楼拜说:科学与艺术在山脚下分手,在山顶上会合。我们所熟知的杰出科学家中,不乏具有极高艺术修养的人,爱因斯坦、牛顿、伽利略等“艺术化”的科学家比比皆是,而集画家、雕塑家、建筑师、工程师、生物学家、发明家等于一身的达·芬奇,是我们所熟知的“科学化”的艺术家的杰出代表。或许科学和艺术之间或并不存在不可逾越的鸿沟,它们是人类认识世界与表达世界的不同道路,它们相互影响、渗透,交相辉映。

 

唐征维在创作期间亦阅读了大量与力学相关的理论知识,但对于他来说,力之所以有趣,在于它是如此司空见惯,几乎无时无刻不影响着我们,与此同时,或者说恰恰是因为如此,力又成为解释世界甚至宇宙万物的一把钥匙。在科学世界,着手解释宇宙的物理理论不断翻新,为肉眼不可见的世界描述了基本原则,成为理解物质世界之外的很多复杂事物的一种方式。而唐征维则用他独特的思想和体验,以及特殊的艺术语言关照人类社会场,邀请你我一同思考,或许能有更多鲜活的想法出现。

 

 

 

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